深刻与玄虚

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[size=15px]　当今中国书坛如同这个狂热的时代一般“疯狂”着，各种书法展览、比赛、书籍、报刊令人目不暇接。这些火爆的形式对书法艺术事业来说，无疑预示着它的顽强生命力和广阔前景，但是，在这份惊喜的背后却隐藏着很多发人深省的问题。
　　书法理论水平的提高，对书法创作起着重要的推动作用。许多有识之士本着对书法事业的执著追求不遗余力地耕耘在书法理论这块润土上，令人钦佩之至。但有许多理论文章太过“深刻”，倘若这种深刻是建立在文章的内在含义之上，那也就无可厚非了，然而这种深刻却是由于作者行文错误、用词做作的缘故，令人感到可悲。作为一个有能力出书、发表文章的作者来说，组字成文应该算是轻车熟路了，但文章中经常出现语意不通的现象，句子结构一塌糊涂，却令读者不知所云。还有一些文章中用词太过深奥，“新词”、怪词迭出，读者根本无法从词典中找到这些词的含义，使人感到莫名其妙。我记得林肯曾说过他力求让自己的演讲稿令每一位具有小学文化水平的人读懂，林肯虽然不是书界同仁，但是我们不妨从他的话中得到一份启示，不要把简单的含义表达的太过玄虚，更不要用玄虚去显示深刻。
　　作文章的目的无非是为了育人，而不是教人去“查词典”、“当侦探”。我们中国的词汇是十分丰富的，我们完全没有必要在用词上故弄狡狯，让一些求知的人手里捧着大词典仍旧无法“茅塞顿开”，只能深叹“作者用词之玄妙，非吾辈可及”！
　　喜欢刻意表现渊博的人往往爱故弄玄虚，然而我们在踌躇满志之余，切莫忘记了“无愧于历史，无愧于后人”。
作者：苏晋 《书法导报》[/size]
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