楷书委员谈当前的楷书创作

[align=center][size=7][size=5]树立“今楷”目标  自觉开创楷书发展的新时代[/size]
[/size][size=4]——中国书协楷书专业委员会第一次会议在石家庄召开[/size][/align][size=4]
    8月26日，中国书协楷书专业委员会主任旭宇、副主任张改琴、赵彦良与来自全国各地的委员及特约嘉宾30余人，会聚河北省石家庄市，举行专业委员会第一次会议。河北省人大副主任王加林、省委宣传部常务副部长杨汭、河北省文联党组书记赵景之、石家庄市副书记王增明等领导出席了会议。会议围绕楷书的性质、现状、及如何开展专业委员会工作进行了热烈讨论并对达成的一些共识和具体实施意见措施进行了部署。
    中国书协副主席、楷书委员会主任旭宇、副主任张改琴、赵彦良分别在研讨中做主题发言。旭宇主任指出：中国书法史上曾创造了魏碑、唐楷两个辉煌的历史时期。但楷书于唐后至今却没有明显的发展。在当代中国正在走向伟大复兴，各项文化艺术事业日益蓬勃发展之时，中国书协成立了楷书委员会，这是史无前例的壮举，我们应该自觉地肩负起发展楷书的历史责任。旭主任并参照书法史上章草到今草的发展规律，提出了打造具有这个时代艺术特征的“今楷”的主张。一石击起千层浪，与会代表群情高涨，纷纷就楷书的性质、“今楷”创造的可能性、如何建立今楷书法理论与探索创作实践及实施措施意见，提出了各自的建设性意见。一致认为在当今楷书比较势微的情况下，提出“今楷”的努力目标，必然会引发书坛与社会对楷书的深切关注与思考，并将有力地推动当代楷书的创新繁荣与发展。会议并提出了进一步开展“今楷”探索研讨创作活动的具体实施意见，如举办专题研讨会、专题展、出版专刊报纸、举办专题书法教育培训班等活动措施。
    本次会议开幕式与学术研讨由秘书长吴震启主持，他在受旭宇主任委托作会议总结中认为一大亮点是提出“今楷”，将引起关注、引发思考、和推动创作。学术研讨有准备充分、积极探索、和和谐交流三个特点。
    会议期间，全体与会代表还对正定《龙藏寺碑》、赵县柏林寺等碑刻书法古迹进行了考察。（书法导报记者 ：黄俊俭）

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[align=left][size=6][font=黑体]陈其吉:[/font]最近，国展中楷书的作品越来越少了，楷书这几年主要是以小楷为主，中楷、大楷几乎看不到，入国展的更是凤毛麟角，我平时写《爨宝子碑》，过去在国展在中能看到一两件这类的作品，现在看不到了。现在，很多教师在教授书法时，都把楷书当作基础，学习一段时间之后就让学生转入其它书体的学习，这种情况普遍存在，应引起我们的思考。[/size][/align]

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[align=left][size=5][font=黑体]赵士英：[/font]楷书不好写，可以说很难。笔画儿非常讲究，很容易看出好坏来。行草书则不然，有时候你可以瞎写，可以唬人。楷书唬不了人，就像画画儿一样，画工笔画唬不了人。楷书是学习书法的基础，就像人学走路，先学会走然后才能学跑和跳，如果学不好楷书，其它书体也是学不好的。楷书发展到今天已经定型了，形体变化很少，要想把它打破、创新，我认为很难，道路还很漫长。[/size][/align]

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[align=left][size=5][font=黑体]李小如：
[/font]李小如：我认为当前楷书的发展的确有点问题，楷书比起行草书的发展有一定差距，应该给楷书一个发展的空间。楷书的发展为什么这么慢呢？这跟当今追求展厅效应可能有比较大的关系，因为楷书篇幅写大了不一定好看，而且比较吃力，很难体现个性。现在不少投稿的作者，把小楷写成了六尺、八尺的条幅或中堂，这就丧失了小楷的手卷、尺牍应有特点。我提议，是否在以后的展览中，把小楷、册页等小品独立来评审，这样可使作品的形式趋于多样化。[/size]
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[align=left][size=5]郑歌平：从各个展览上看，楷书作品也不能算少，但现在楷书的外延比较大。真正意义上的楷书，量比较少，比如：能写好颜体的人就非常少，现在提起颜体就觉得和现在的创作不挨边，实际上最容易学的楷书和最难掌握的楷书莫过于颜体，现在能够沉下来写楷书的人太少了。人太浮躁，一浮躁就急功近利，书法是要有积淀的。我们讲沉着痛快，要想沉着，没有楷书能沉着吗？要想痛快，不写草书能痛快吗？但把两者结合起来效果就最好。张旭说：“书之求能，且功真草。”书法要想写好，就是要把楷书和草书写通了。[/size][/align]

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[align=left][size=5]张世刚：在几个书体当中，楷书相对比较薄弱，创作群体人数不是很多，现在展览对楷书的关照也不是很够，其实，从书协来讲，应当给楷书一定的政策倾斜，因为这个学科本来很薄弱，在创作群体当中一般都不会重视。
    现在都在谈书法个性，楷书在这方面局限性大一点，不像行草书那样能充分发挥个性，楷书法度非常严备，给个性的表现和张扬带来一定的局限，特别是唐楷，除了褚遂良之外，其它的唐楷很少在展览中露面。
    要想激活唐楷，书协在展赛中应该给予一定的政策倾斜，这对激活唐楷可以帮助更大。[/size][/align]

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[align=left][size=5]    洪厚甜：楷书作为实用的书体，应该说创作力量非常强大，因为楷书在古代作为日常通用的书体，而且加之以前的文化背景——“以书取仕”。“以书取仕”主要是以楷书的书写状态，书写的优劣来判断书法的好坏。在相当长的时间里，大家都以楷书的好坏来判断一个书法家水平的高低。这里面有很多的例子，包括颜真卿真正在书法上确立他的地位的，并不是我们现在所说的他的第二行书——祭侄稿，我们现在来判断颜真卿真正的最高境界当然是他的行草书。但是，真正在书坛上确立他形象和地位的是他的颜体楷书。我们知道褚遂良是承袭“二王”的，但是褚遂良的整体的学术形象还是他的楷书。在民国以前，在毛笔失去它的实用功能以前，具有庞大的创作面。但是在书法的实用性被彻底的剥离以后，书法作为一个艺术学科在20世纪80年代真正确立起它的学术、学科地位，这个时候再来反省书法艺术的时候，楷书应该担当一个什么样的角色？怎么来确定楷书的位置就显得非常重要了。但是，现在还有很多的误区。第一，楷书还是继续作为各种书体的基础；第二，将楷书僵化地写成一个固定的模式，以为就是自己的风格；我们在如何来做楷书的书法时候，我们一说到溥杰书法就是溥杰楷书，一说到书法的基础教育就谈到楷书。这是一个误区。
    行草书的境界好像唱歌、跳舞一样通过很多的语言表现、有很多外在的东西去营造一个丰富的空间，它是动态的，给人感觉也很感人。那么，楷书的境界是一个好和尚敲木鱼的境界，书法的节奏里面体现一个对生命的深层次的体验和感悟。[/size][/align]

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[align=left][size=5]    刘洪洋（特邀代表）：从当前的楷书创作方面来看，应该注重从笔法的角度来做文章。因为从事书法创作或书法理论研究的人这么多年都回避不开一个概念就是笔法，实际上笔法这个本体的东西对于从事书法创作的作者是应该特别关注的，因为过去我们对传统楷书的认识还有误区，比如说从楷书的情致、境界等方面来看。实际上，很多人认为楷书是所有书体的基础书体，我本身不这么认为，因为写好楷书是非常难的事。从书法本身的发展史来看，我们平常讲真、草、隶、篆，其实从文字出现的状况正好是反过来，就已经说明了问题。所以说写好楷书是学习其它书体的基础。就书法的笔法来说，只有笔法的多变才能使楷书的生命活力丰富。再比如说过去的馆阁体，现在很多人都回避它，其法度森严，审美程度达到了一个极至，给当代的创作留下的空间相对狭小。现在，随着人们的审美意识和对书法本体的思考，楷书在创作方面也应该带有情调、情致、韵致，楷书创作的境界我认为应该发生本质性的改变。所以说楷书要写好必须从笔法上做文章。这是从楷书创作本体来讲应该思考的问题。如果把楷书在唐朝看成是一个成熟的时期，一个高峰的话，那么，在唐之前的北魏年间也是一个很重要的时期，特别是在149的北魏，后40多年是在洛阳建都。这40多年书体已经成熟了，所以我们叫它“洛阳体”，最具代表性的就是洛阳龙门石窟里面的典型作品。实际上，洛阳前期一百零几年的时间是在平城建都。作为楷书的作者要写北碑的话，对这一百零几年要特别关注，因为楷书在其发展过程当中还没有形成规律，审美标准都是在进一步发展、演变、变异过程中。那一段时期恰恰是我们现在人在写魏碑时应该特别关注的事情。那一段时期将会给每一个人带来遐想，因为它本身没有发展到特别完美的极至，给作者提供了一个平台，或者思考的空间相对来讲就大了。这样的话，写北碑的朋友们要从这里面来看，找找一些元素，来支撑现在楷书的创作，我感觉也不乏是一条途径。[/size][/align]

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洪洋老师的话非常精彩！:tyu :tyu :tyu :tyu

说的实在.

:lIU 记得童年时代经常会抱着一碗玉米粒儿在院子里排队等待着爆米花。最让人难挨得是爆米花老头“咣啷咣啷”地摇着装有玉米粒儿的密封罐子在火炉上转着圈地烤，一但火候到了，“砰”的一声，小小的玉米粒儿都涨大了成了花，拥有者美滋滋地抱回家享用去了。
有一会儿老头不在徒弟做主也爆上一锅可能是火候未到还是客户催的急了“砰”的一声有点发闷，倒出来一看，有一些是花，大部分的还是玉米粒儿，而玉米花很多只爆开了一半，吃起来有些夹生的感觉。没爆开的可能还有机会再爆而爆一半的恐怕只能凑和着嚼了。
有朋友自美国带来了电动爆米花机，据说放进玉米粒儿以后一加温自己就爆出来了，可是加了玉米粒儿烤糊了都爆不出来。等到了美国才知道要用美国的小玉米粒儿才能爆出来，感情这玩儿也有国情之别呢！

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:uyu [size=5][color=darkred]需要执著，不易呀。[/color][/size]